说实在话，我对国画一直是持排斥态度的。说不懂也罢，一般最多也就是附庸风雅地看看画展。如果有绘画的朋友请我对他的作品提意见，那我绝对是一言不发，不是因为骄傲，完全是因为一窍不通！看李可染大师的作品使我对国画有了更深的认同，也许以后我会逐渐喜欢上中国这种独特的绘画艺术。我最喜欢的作品是他1982年创作的《黄山云海》，那山峰、奇松笼罩在一片片云海之中，那意境绝对不是寻常之画师可比，因为这幅画作气势磅礴，把黄山的雄伟和秀丽融于一体，该画作被称为李大师的黄钟大吕之作。
我觉得李可染大师对中国的国画发展有两个巨大的贡献。一个是从五十年代开始提倡写生，他第一次的外出写生居然是和张汀等几个朋友一起预支了出版社一百块稿费才得以在名山大川中浏览了三个月。写生的成果是有目共睹的，大师笔下的阳朔、漓江正是因为有了这种亲历那风景才在他的笔下栩栩如生。李可染大师绝对是走万里路、读万卷书的典范，阳朔、漓江、杭州、苏州、黄山，很多地方都留下了他的足迹，而这些足迹也都用素描和国画的形式记录下来，使我们知道他眼中的名山大川都是何种样子的。李可染大师的另外一个贡献就是把西洋的油画画法和中国的山水画相结合，通过技法的改变把中国画提高到一个新的水平。他五十年代在德国德累斯顿等地的绘画充分体现了这种画法，使中国原来山水画的技法不断推陈出新。学美术的人对李可染先生的画是推崇倍至的，记得有一幅画的说明是这样写的：“在有山有水的国画里真正构成眼的是水影，在中国绘画史上能把水的灵魂画出来的人，一个是林凤眠，一个就是李可染。”真是千真万确，李可染笔下的水都是有灵性的，不光给人的感觉是流
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